Saan nagmula ang Méliès? Paano mo naisip ang iyong pambihirang uniberso?
Ano ang iyong mapagkukunan ng inspirasyon?
Ang pag-play ng mga anino, ang magic parol, ang oras ng paglipas ng litrato, phantasmagoria, magic at pantasya, ay ang nagbigay ng mga pelikula at mga gawa ni Georges Méliès. Ang iconograpikong mobile ng "sining ng panlilinlang", puno ng mga demonyo at hindi mapakali na mga halimaw, na nakita araw o gabi, ay nakaukit ng isang kakaibang kosmogony na lubusang nakakaimpluwensya sa gawain ni Méliès, ang salamangkero.
Tulad ng para sa cinematography, agad na ginawa ni Méliès ang kanyang sariling upang lumikha ng isang bagong phantasmagoria, isa na ginawang mas dinamika sa pag-imbento ng mga trick, na kilala ngayon bilang "mga espesyal na epekto".
Buhay
Si Georges Méliès, tulad ng karamihan sa mga taong ipinanganak sa Pransya noong 1800s, ay Katoliko. Ang impormasyon tungkol sa talambuhay tungkol sa mahalagang payunir ng pelikula na ito ay nagpapakita ng kaunti tungkol sa kanilang mga paniniwala at kasanayan sa relihiyon. Walang nalalaman upang magpahiwatig kung siya ay partikular na tapat, anti-relihiyoso o hindi karapat-dapat.
Ipinanganak siya sa Paris noong Disyembre 8, 1861. Ang pinakabatang anak na lalaki ng may-ari ng isang pabrika ng sapatos, ang kanyang mga unang interes ay kasama ang mga papet at magic magic. Sa edad na 23, sa panahon ng pagbisita sa London, nabighani siya ng maling akala at, noong 1888, nang magretiro ang kanyang ama mula sa negosyo ng kasuotan ng pamilya, ang malaking kapalaran na natanggap niya ay pinahintulutan siyang bumili ng lumang teatro na pinamamahalaan ng wizard na si Robert Houdin. Sa maliit na teatro, nilikha niya ang mga mahiwagang eksena na nag-aalok ng mga kumplikadong trick na kalaunan ay nagsilbi sa kanya sa kanyang mga pelikula.
Ang entablado ni Méliès sa kanyang karera sa entablado, ay matagumpay, ngunit ang lahat ay nagbago nang siya ay inanyayahan sa isang eksibisyon ng mga kapatid na Lumière (imbentor ng cinematographer). Umupo si Méliès sa silong ng isang cafeteria kasama ang iba pang mga manonood na natigilan sa panonood ng mga imahe na lumipat sa dingding. Gayunman, si Méliès ay nakakita ng higit sa mga imahe; Nakita niya ang hinaharap.
Wala siyang nasayang na oras, dahil sa loob ng ilang buwan na pagkakaroon ng kanyang sariling camera, gumawa siya ng mga serial films sa mga unang buwan. Nag-film siya ng mga eksena sa kalye, mga laro ng card, mga pintuan ng pabrika, cityscapes, lahat ng bagay na angkop para sa isang gumagalaw na imahe, na kung saan, siyempre, anuman.
Ginamit niya ang bagong daluyan na may layunin ng dokumentaryo: ang kanyang "maliksi" na mata, sinisiyasat ang isang malawak na hanay ng mga kasalukuyang isyu, mula sa lapit ng bilog ng pamilya hanggang sa pagkawasak sanhi ng politika ng kapangyarihan. Ito sa konteksto ng dokumentaryo na si Méliès ay lumitaw bilang isang tunay na tagapagbalita sa larangan ng bagay. Siya ang unang naglalagay ng pelikula bilang isang sasakyan para sa engkanto at pantasya. Kung saan ang iba ay nasiyahan sa pag-record ng katotohanan sa isang tuwid na paraan, nagtakda si Méliès upang maitala ang mga kababalaghan ng isang bagong uri ng "pagiging totoo", na binuo mula sa pagpipinta, canvas at mga teatro ng teatro, ngunit sa parehong oras ay pinakawalan ng mga pisikal na karamdaman na ginawa ng teatro.
Tulad ng lahat ng mga salamangkero, si Méliès ay niluwalhati sa kanyang maliwanag na mga kapangyarihan, ang pisikal na mga limitasyon ng likas na mundo; mabilis na napansin sa bagong daluyan ang posibilidad ng pagdaragdag ng mga kapangyarihang ito sa isang malaking lawak. Ang partikular na uri ng pantasya na kung saan nakisali si Méliès, napunta sa kaakit-akit, mabuting pag-iisip, pinapagbinhi ng isang mahusay na kalooban. Lumikha siya ng isang mundo ng mga kababalaghan, na nahuhulog sa isang masayang tula at isang nakakaaliw na pantasya.
Ang mga espesyal na epekto ng salamangkero, ang nag-apply na mga diskarte sa Méliès ay nauugnay sa ilusyon at magic lantern upang film ang lahat: mula sa pyrotechnics at optical effects sa paghinto ng paggalaw, pag-dissolve ng mga pananaw, maraming pagkakalantad, pagpupulong at mga epekto ng kulay ... na parang ito Virtuous technician sana imbento at ginamit ang lahat ng mga trick sa repertoire ng bawat pelikula.
Ang kanyang gawain
Hindi ito nalalaman nang malalim tungkol sa personal na buhay ng Méliès, gayunpaman, hindi mahirap matanto ang pagkamalikhain, kaalaman, pagtulog, talino sa paglikha, pagiging simple, kalidad ng tao at malalim na pagka-espiritwal ng wizard ng cinema na ito.
Ang bawat isa sa kanyang mga gawa ay naglalaman ng mga tema tulad ng astronomiya, kosmogony, relihiyon, alchemy, magic, spiritualism, bukod sa iba pa; upang ang "hindi sinasadya" ay nagpapakita ng isang kaalaman at kamalayan ng tao.
Sa pelikula na Ang Alchemist Parafaragamus o ang infernal retort (1906), isang mahika ang natutulog sa isang upuan sa tabi ng isang mesa kung saan nakaupo ang isang retort (isang container vessel na may isang outlet tube). Isang ahas ang gumapang sa ilalim ng mesa, na nagiging isang demonyo. Matapos ang ilang mga somersaults, ginising ng diyablo ang salamangkero at naghahanda sa kanya para sa isang serye ng mga pangitain ng kanyang sariling mga naisip na repressed. Maaari mong malaman na ang mga ito ay iyong sariling mga saloobin dahil ang diyablo ay nagsisimula sa pamamagitan ng pagbibigay sa iyo ng isang salamin kung saan makikita mo ang mga nanghihinayang. Ang retort ay nagsisimula upang mapalawak sa isang malaking sukat, tulad ng isang bubble kung saan ang mga saloobin ng isang karakter ay sinusunod sa isang comic strip. Ang salamangkero ay natulog sa pagtulog at inihagis ang kanyang sarili sa pighati sa kaluluwa habang ang demonyo ay nagpapaliwanag ng isang serye ng mga imahe ng mga pangarap na kapwa nakakatakot (isang spider) isang higante at isang lumilipad na multo) at nakakabigo (isang hindi naa-access na dalaga na kumakalat ng mga bulaklak). Ang mago ay nagising lamang upang gumuho mula sa pag-igting at, nang pumasok ang kanyang dalawang tagapaglingkod upang hanapin siya na nakayuko sa lupa, ang kanyang isip ay sa wakas ay sumabog: ang retort ay sumabog upang ibunyag muli ang demonyo, na natutuwa sa kanyang tagumpay. Tulad ng katulong na character na may labis na pagtitiwala sa pelikula na The Man with the Rubber Head, ang mago sa The Alchemist Parafaragamus, ay pinarusahan dahil sa pagmamataas na karaniwan sa kanyang propesyon: ang ilusyon na maaari niyang talagang kontrolin ang mga puwersa na mas malakas kaysa sa kanya.
Mahirap sabihin kung ang kahalagahan nito ay dahil sa ang katunayan na siya ang unang direktor ng makata at pantasya sa screen o dahil siya ay isa sa mga unang technician ng malikhaing sinehan. Natuklasan at ginamit gamit ang imahinasyon ng karamihan sa mga pangunahing mapagkukunan ng cinematographic. Ipinanganak niya ang sinehan bilang isang form ng personal na pagpapahayag (at marahil ang unang gumawa nito). Pakiramdam niya ay kailangan niyang maging responsable para sa lahat ng aspeto ng pelikula; Naniniwala siya na hindi komportable para sa iba pang mga kapalit na isakatuparan ang mga detalye ng paggawa. Siya ay isang cartoonist, mago, artifact builder, director director, aktor, set designer, technician, pati na rin ang prodyuser, direktor at tagapamahagi ng mga pelikula.
Saan nagmula ang mga salamangkero?
Ito ay hindi sinasadya ng paggawa ng trabaho.
Ang pagnanasa sa imahinasyon at pantasya, pakiramdam ng paglikha, sakit ng pakikipag-ugnay sa sarili na nangyayari sa oras ng paglikha ng isang gawain, ay nagsasabi sa amin tungkol sa isang dalisay, malinis, walang muwang at dalisay na pagka-espiritwal. karapat-dapat sa paghanga. Kaunti ang nalalaman tungkol sa espirituwal na buhay ni Georges M li, gayunpaman ang kanyang kaalaman at kanyang malalim na kamalayan sa mga misteryo na pinapanatili ng tao sa loob ng kanyang isip, ang puso at puso niya ay hindi maikakaila kaluluwa
